次中音号

次中音号按按键类型可分为立键和扁键两种。与其外形类似的还有上低音号、中音号,音域略有不同。另有一种次中音号叫瓦格纳大号(Wagner tuba),最初诞生于十九世纪,当时德国作曲家理查德·瓦格纳的一部舞台音乐剧中,需要一种柔于长号、亮于圆号的乐器,并于1851年由德国的莫里兹制成,其体积小于大号又与当时的大号十分相似,被称为「瓦格纳大号」。

简介:

又名“瓦格纳大号”(WAGER TUBA)。十九世纪德国作曲家瓦格纳的一部舞台音乐剧,需要一种比长号的音色更柔美,比圆号的声音更明亮,其声音在二者之间的乐器。1851年德国的莫里兹为瓦格纳制作了这样的一件乐器,后被施特劳斯等音乐家称为“瓦格纳大号”。次中音号属管乐器系列的铜管乐器,一般由黄铜制成。体积是高78厘米 宽33厘米发声原理是空气在圆管中摩擦产生震动。该乐器通常是和其他的管乐器一起演奏。

基础知识

  乐器本调: 降B调。

  应用谱号: 高音谱表记谱,记谱比发音高大九度。

  实用音域: 大字组A-小字一组降B。

  次中音号的音区:低音区的发音稍暗,强奏时尚好。最低的两个音音质不好,声音发虚;中音区:明亮、圆润、优美;高音区,当弱奏时优美,强奏时杂音很多。最高的两个音发音纤细,不能强奏,少用。

中音号指法  PS: 按下 _ 不按 | 升号 #

  低音区: #4 _ _ _ 5 _ | _ #5 | _ _ 6 _ _ | #6 _ | | 7 | _ |

  中音区: 1 | | | #1 _ _ _ 2 _ | _ #2 | _ _ 3 _ _ | 4 _ | | #4 | _ | 5 | | | #5 | _ _ 6 _ _ | #6_ | | 7 | _ |

  高音区: 1 | | | #1 _ _ | 2 _ | | #2 |_| 3 | | | 4 _ | | #4 | _ | 5 | | | #5 | _ _ 6 _ _ | #6_ | | 7 | _ |

  超高音区: 1 | | | 2 | | | 3 _ _ | 4 _ | |

  (后面还吹不上去~~大多数是嘴型的问题)

  有不足的请指出

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  当演奏谱号为低音谱号的乐曲时需要将指法向上一个大二度如“中音区1-|-

演奏技巧

  次中音号是一种相当灵巧的中音乐器,可以自如的演奏音阶、半音阶、八度以内音程的跳动,分解和弦以及装饰音。次中音号的舌奏有三种方法。单吐法,双吐法,三吐法。次中音号加弱音器后,音色稍暗,给人一种声音朦朦胧胧的感觉。在强奏时相当费气。在安上弱音器后,发音偏高,要及时调整音高。

如果把乐器拟人化,也许可以把次中音号这种乐器比做一个成熟的、很有教养的白领或绅士,缺少粗俗与浮媚,给人清新、明静的感觉……这也许是世界乐器千变万化,而在军乐队中,次中音号始终占有一席不可顶替的位置的原因所在。在东欧,尤其是前苏联的军乐队中,次中音号的运用相当的普遍,编配上声部也很丰富,而且在乐队中的份量也相当重要。他们演奏出的音色与效果也是非常美妙的,可以说,达到炉火纯青的地步。记得还是1974年的时候,在军乐团的产次音乐欣赏课上,我听到一个胶盘的前苏联远东军乐队的录音《满洲里的原野上》,那一次,次中音号这个乐器的特色与音质,给了我一个深深的烙印。在那之前,可以说,我也并不是真正了解次中音号这种乐器。现实,人们对次中音号的感觉和认识,还是很不够的,可以说很多人还没有真正了解它。

  在训练中,常常听到许多指挥谈到次中音的演奏时说:要演奏得像长号、像圆号或像什么什么……

  “像什么”这句话本身,就说明对这个乐器的特点和形象还不了解。顺便说一句,在乐队中,如果是一个极其一般的乐队,音色特点及风格都不甚讲究,那么次中音这个声部不妨随便由什么乐器代奏一下如果是一个相当优秀的军乐队,次中音这个乐器无论如何都是不可缺少的。包括象现在倍受青睐、出尽风头的SAX,也无法取代次中音号所起的独特作用。因为每一个对音色稍有辨别力的音乐人都可以明显的听得出来,SAX管的演奏虽然优美动听,可与次中音号比较起来,毕竟多了一丝“沙沙”声,这是由乐器本身的特点决定的,非演奏者可以解决的。在中国,也有人试图在军乐队中取消次中音号这种乐器,以SAX来代替,或以SAX与长号、圆号的混合音色来代替,但这种意见最终也没有被采用。我想既便采用了,也一定是失败的尝试。当然,次中音号的演奏难度是可想而知的。它的音域宽度不及圆号,它的力度、强度不及长号,它的亮度,清晰度不及小号, 它的运指速度及高低音的连接又远不如SAX……,所以说,同一难度的乐曲,次中音号演奏起来要相对难 一些,给人的整体印象上要逊色一些。这也许是现如今世界上各种各样的演奏家满天飞,而次中音号演奏家却凤毛麟角的原因所在吧!

保养与使用

  次中音、小低音或上低音、耳朵、巴里东等乐器统称中音号。次中音号有立键式(活塞式)和扁键式(转阀式)两种式样。前些年,扁键式一般都采用锥体铁螺丝穿钉来连接。这个结构有两个缺点:第一,因螺丝制作带有锥度,拧得太紧,键子就不灵活;拧得太松,螺丝就容易往外跑,甚至丢失。第二,键子长时间推拉磨损,造成连杆穿钉孔成鸭蛋形状,增大了金属的碰撞及杂音。后来经过改进,采用圆球体作为连杆推拉接头,用螺丝来控制松紧,解决了因磨损出现的问题。但由于做工精度不够,螺丝常出现丢失,给使用者带来不少麻烦。在这里我给大家介绍一点防丢失的办法。首先丢失的原因是外扣和内扣密合不好,是由于过松造成的。所以我们要解决过松的问题,可先把螺丝卸下,用克丝钳把螺母收缩一点,因螺母有个缺口,用力时要注意,不要太猛太大,也不要在一个地方用力,要在缺口的两边用力,不要缩得太多,合适为止,然后把螺丝拧上,调到合适位置即可。再就是把螺丝直接调到合适位置后,用胶粘上。在用“502”胶水时,可先用细铁丝尖端处沾一点胶水,涂在螺丝上即可,不要涂得过多,以免把球状连杆粘住。现在次中音又改成了万向轴,弥补了前两次制作中的缺点,可以说又进了一步。进口次中音一般做工都比较精??尤其是键子活塞不要拆卸。乐器每次使用后,要清除管内的水分,可打开放水键清除之。然后用软布把乐器表面擦干净,放回乐器盒内,不要乱放,防止磕碰。 每个月对乐器进行一次保养。先用自来水冲洗一下内管和活塞,把水排净,然后给键子上油,在键子的上轴和下轴处各滴一至两滴白油或缝纫机油。活塞可通过调音管给里边上,要上铜管活塞油,上完油后活动几下键子,让油充分接触。然后在键杆的活动部位、键子弹簧部位及连杆螺丝上滴少许纯油。还有水门键及弹簧处滴一滴纯油。然后拔掉每一个调音管,先清除内管与外管上的污垢,再往管上涂些凡士林润滑油,先单管转动着往里插,使油涂抹到各个部位,两个管都转动润滑后,再双管同时插进去拉动几次即可。注意,在拔管时力量要顺着管子的方向使劲,不要偏斜,尤其是总的调音管,一粗一细,一长一短,如果力量偏斜的话,很容易造成管子损伤。 有的进口次中音乐器,在活塞的后盖处有个接水装置,后盖一般就不动了,这样很容易生锈。应每个月进行一次清理,先把接水管卸掉,再把上下盖打开,取出活塞键子,用干净布把内管和活塞擦拭干净,在键子上涂些铜管活塞油安上活动几次即可。后盖螺丝上也应涂少量凡士林润滑油或纯白油,防止生锈卸不动。另外,号嘴和号油等物品在往乐器盒里放时要注意,要有固定的地方,不要使物品在乐器盒里来回移动,防止这些物品从喇叭口里进去,被卡在号管里边,进退两难,影响吹奏。

独奏“辉煌的随想曲”

  这次是次中音号的独奏,是真正的降E调的次中音号哦,相信大家一定没有看过,因为这个乐器在国内几乎没有,也正式因为这个乐器再加上降E调的大号,成为了要在国内办铜管乐队最大的困难。不过1980年的

次中音号

第一界欧洲锦标赛,很多当时荷兰,比利时,丹麦等地的乐团还用圆号和小号来组乐团,在经过20几年的发展,现在荷兰,比利时,卢森堡等等国家已经都各自拥有了国家的锦标赛了,所以中国也还是有希望的,只是我们需要时间。介绍一下独奏者[i]Sheona White[/i],这个名字对于国人可能很陌生,可是对于英国的管乐界,这位女子的名字还是响当当的。作为英国顶尖铜管乐团YBS Band的首席取得了无数骄人的战绩。1996年获得英国广播公司BBC年度最青年铜管演奏家,1998年获得英国女性杂志Cosmopolitan所颁发的奖项。录制过“The Voice of The Tenor Horn”专辑。1997年她的名字出现在了英国一张群星慈善的合辑“Perfect Day”同一张专辑里的名字还有U2,Elden John,Boyzone等等诸多大牌。Sheona White在去年离开YBS Band,接替他首席位置的是另外一位美女,来自谢菲尔德的年仅17岁,英国北皇家音乐学院高中,最年轻的BBC音乐节独奏比赛冠军。

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